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点击量:   时间:2018-01-02 01:10:09

<p>罗莎·帕索斯经常被描述为JoãoGilberto的继承人或女性同等人,这是一种说法,她是一位杰出的bossa翻译,当时有天赋的年轻巴西歌手,如玛丽莎·蒙特,采用了更多的时尚流行风格对于那些回忆起bossa nova作为肯尼迪时代容易倾听的转变的人来说,这不一定听起来很有吸引力,这是由Astrud Gilberto对“来自Ipanema的女孩”的少女空位的调用所体现的但音乐会之间始终存在差异</p><p>这种现象始于五十年代后期的巴西和在美国蓬勃发展的淡化版本虽然后者激发了精彩的合作--Stan Getz和JoãoGilberto;随着塞尔吉奥·门德斯和巴西'66在巴西制作了“爱的外观”的镇静剂,弗兰克辛纳屈和Antonio Carlos Jobim-bossa nova迅速成为休闲音乐的热门话题“在Bossa Nova上的责备”,EydieGormé嚎,大哭</p><p>视角完全不同虽然JoãoGilberto统治着神,Astrud在Ipanema的海滩上鲜为人知</p><p>许多关键的bossa-nova人物,包括无与伦比的Elis Regina,从未找到北美观众国内bossa与其之间的鸿沟出口市场的衍生品肯定会在明年更加沉寂,当巴西庆祝bossa nova的五十周年纪念时,Bossa nova源于长期存在的桑巴传统,但它的出现通常可追溯到1958年的专辑“CançãodoAmor Demais”</p><p>受到广受欢迎的歌手Elizete Cardoso这张专辑有一个奇怪的演变几年前,剧作家,诗人兼外交家Vinicius de Moraes聘请Jobim为他的剧作“OrfeudaConceição”创作音乐“该剧,奥菲斯和欧里戴斯神话的重述,取得了成功,并引起了对电影的兴趣 - 1959年的热门歌曲”黑奥菲斯“但法国制作公司想要一个新的分数,让Vinicius争先恐后地介绍这些歌曲他曾与Jobim一起写过他选择卡多佐的人气和音乐性,虽然最初不情愿,但她同意录制唱片(Imagine Lennon和McCartney,无法达成唱片合约,不得不说服Vera Lynn介绍他们的歌曲)但是来自巴伊亚的一位顽强的吉他手,JoãoGilbertoJobim和Gilberto的参与使得音乐成为一种真正新感觉的解释性扭曲属于一个与bebop一起成长的一代人同时由bebop创新者如Charlie Parker,Dizzy Gillespie创作的曲调和Bud Powell对于当代听众而言往往过于动荡和复杂,Jobim找到了一种使用bebop和声的方式 - 特别是三音调,或者说是第五次 - 不可抗拒的抒情旋律的基础他最着名的歌曲之一,“Desafinado” - 标题意味着“略微失调”或“关键” - 几乎完全是在不和谐的吉尔伯托建立,同时,精致的节奏,流放的颤音,和情绪低落,形成既不是巴西桑巴舞也不是美国爵士乐的风格音乐历史学家和制片人Zuza Homem de Mello说,第一次使用“bossa nova”这句话是在Jobim为吉尔伯托写的一篇内线说明,描述了他的“新”做事的方式;这句话也出现在“Desafinado”的抒情诗中1958年,Rosa Passos已经六岁了,已经弹钢琴三年了</p><p>她在巴伊亚首都萨尔瓦多长大,她的想象力被吉尔伯托的早期录音和“黑色奥菲斯”的成功(以及其LuizBonfá得分)十五岁时,她在当地电视台演出但她的职业生涯起步缓慢她于1979年制作了一张专辑“Recriação”,介绍了与她一起写的歌曲长期合作者,费尔南多·德奥利维拉,然后退休到巴西利亚,在那里她结婚并养育了一个家庭</p><p>她很少在接下来的十年里表演过,直到1991年才再次录制</p><p>1996年,她的专辑“Pano Pra Manga”引起了她的重新关注,包括出现在好莱坞露天剧场的爵士音乐家开始发现她:她在日本,古巴,德国,丹麦,瑞士和俄罗斯演出,并于2001年回到美国参加新奥尔良音乐会</p><p>我有更多专辑,包括从小型爵士乐团到管弦乐团的合唱团,其中包括“Entre Amigos”,“Festa”,“Eu EMeuCoraçâo”,“Azul”和“Amorosa”但是,和录音一样好,Passos属于那些在观众面前尽力而为的表演者减少的部落 最近,她在Blue Note上演了她的演出</p><p>她以Dorival Caymmi的两首歌曲开始,他的桑巴舞在20世纪30年代帮助定义了巴西流行音乐的发展,这是卡门米兰达在好莱坞前的明星“Vatapá”的时期</p><p>当她的双手精心制作旋律时,她的右臀向上突然向上拍打,但是,有一会儿,你可以将她想象成一个水果碗帽子</p><p>民谣“Marina”是一个更具象征意义的Passos车辆:温柔,时尚,知道她用乐器主义者的思考,在节拍后面或节拍上传达她的短语,甚至传达给听众,就像我一样,其葡萄牙语仅限于“Uma caipirinha,por favor”和“obrigado”,会话式的自发性似乎照亮了马友友的情感核心,他曾与帕索斯一起巡回演出,并将她的声音描述为“世界上最美丽的”,这是一种夸大其词,但只是在程度上她的声音有清澈的水,她的措辞,除了颤音和装饰之外,只有葡萄牙语中嵌入的鼻音着色如果它不是最美丽的声音,它肯定是一个不寻常的辉煌,特别是在上层记录中迷人,它暗示着脆弱但从未打破无论是低声还是呐喊,她的语调都是可靠的 - 音乐的重要资产,重视不和谐和冗长的歌词而且她不仅仅是歌手帕索斯是一位多产的歌曲作者以她的偶像JoãoGilberto的方式成为一名优秀的节奏吉他手</p><p>当她陪伴自己时,她的风格和谐的复杂性得到了强调;她的微动手不断运动,为已经丰富的和声增加了过渡和弦,她对指板的掌握是如此肯定,她产生的“表面噪音”远远少于从一个和弦滑动到另一个和弦时发出的刮擦声 - 而不是很多时光吉他手她最近在Telarc上发行的最新专辑“Rosa”是期待已久的她自给自足的证词:她为声音和吉他安排了整张专辑(除了介绍a-cappella号码)和她的攻击的自信精致掩盖了令人着迷的细节 - 她在同一个短语中对不同词语的不同表达,如错综复杂的“Molambo”,安排有一个bolero节拍,并且在她自己的难以忘怀的“Sutilezas”中一系列精致的上升四条短语再次解决然后再次上升在蓝色音符中,她与萨克斯管演奏家Rodrigo Ursaia,钢琴家Helio Alves,贝司手Paolo Paulelli和四人组成了四重奏</p><p>他鼓手Celso de Almeida Passos吸收了观众的热情;每隔一段时间,她从舞台上的一个花瓶里掏出一朵花,然后把它呈现给坐在马桶边的人短而粗壮,她有一张脸庞,脸颊突出,嘴巴慷慨</p><p>她说英语很少 - 她的舞台公告是由萨克斯管演奏家翻译的 - 但她通过她的情感决心引起注意在这方面,她不是吉尔伯托的继承人;她是更好的On Jobim巧妙的“Fotografia”,在乐队的支持下,她通过轻松的高音调和偶尔的眨眼电话传达了它的调情浪漫;在同一位作曲家令人心碎的“Dindi”中,她叹了口气;在Ary Barroso兴高采烈的“ÉLuxoSó”上,只有她自己的原声吉他,她打开了她的肺部,