办事指南

Bowery Dreams

点击量:   时间:2017-07-01 03:06:05

<p>在过去的几十年里,美国博物馆发现了一种让自己受到关注的简单方法:由一位国际建筑师建造一座建筑物,这座建筑在此之前并没有在这个国家建造太多,但是,这些令人兴奋的事情无处可去Mario Botta的旧金山现代艺术博物馆,Josef Paul Kleihues的芝加哥当代艺术博物馆和剑桥的James Stirling的Sackler博物馆都未能再获得创作者的美国博物馆佣金2002年纽约当代艺术新博物馆开始计划对于位于其以前位置以东的Bowery的新建筑,在SoHo,它决定将搜索限制在没有在纽约建造任何东西的年轻建筑师“我们认为我们应该与我们支持新艺术的使命保持一致”</p><p>导演丽莎·菲利普斯告诉我,搜索引领博物馆前往东京的一家拥有12年历史的公司SANAA,其主要负责人Kazuyo Sejima和Ryue Nishizawa因几乎是diaph的建筑而闻名当博物馆雇用他们时,Sejima和Nishizawa只有一个美国委员会,玻璃馆,在托莱多艺术博物馆,一个引人注目的弯曲玻璃墙结构,去年开放他们最着名的工作包括低 - 位于日本金泽的设计学校 - 位于日本金泽的一个圆形艺术画廊,没有明显的正面或背面,这是一个100英尺高的混凝土立方体,点缀着,看似随意,有各种尺寸的窗户SANAA的精致风格Bowery可能看起来很奇怪,这是纽约最肮脏的街道之一</p><p>该地点是Prince Street交叉口的一个停车场,由餐馆供应商店组成,其所有者似乎是该地区唯一的财产持有者</p><p>出售给公寓开发商没有兴趣的下东区但是在SoHo工作了二十年之后,新博物馆看到了高档化的好处,Marcia Tucker在1977年建立了博物馆 - 船尾的那一天呃她被惠特尼解雇,因为策展显示它太有争议了 - 为了专注于尖端艺术然而随着博物馆变得越来越大,它从激进的开端漂移,就像现代艺术博物馆已经做了两代之前搬到Bowery的决定可能是一种聪明的方式,可以向其支持者保证其议程仍然激进但自新博物馆购买该地段后情况发生了变化,2002年现在附近有一家Whole Foods,几家豪华公寓在博物馆的前门,以及昂贵的商店,包括拉尔夫劳伦,在前角的旧房子之间该地区徘徊在一个蹩脚的过去和价格过高的未来新博物馆可能已经离开SoHo,但是无法阻止SoHo跟随它Bowery Sejima和Nishizawa设计了一个适合Bowery存在的这个时刻的建筑物它是一堆六个盒子,堆叠不均匀,像一个孩子的积木有时候这些街区像传统的纽约建筑一样挫折;有时他们突然出现在开放空间,这表明建筑师有一些更激进的想法建筑是原创的,但不会重新发明博物馆的想法Sejima和Nishizawa有一种结合强度和轻描淡写的方法与纽约其他建筑不同的博物馆是其表面波纹铝板,漆成银灰色,铝网悬挂在其前面一英寸半</p><p>网格是标准的工业材料,但它给建筑物的轻盈性玻璃和织物的孔隙度这个建筑物发出的视觉信号 - 它既清脆又柔韧,坚固而且透气 - 看起来有意模棱两可当从一块或几块远处看时,外立面似乎是半透明的 - 不像墙壁而不是稀松布外观的深度,阴影和纹理在变化的光线下几乎是神奇的当然,当你靠近时,神秘就会消失你看到Sejima和Nishizawa已经表现出来了具有常规元素的魔法,当你站在建筑物前面时,它的金属网看起来很粗糙,甚至是磨蚀性的一旦博物馆开放,下个月,效果可能会更加热烈:底层完全用玻璃包裹,并且从街上可以看到画廊和书店目前,博物馆从远处引人入胜,但当你走进大门时,近距离接触会变好 SANAA能够设计看起来简单但实际上有很多地方的地方,这使得画廊将阁楼空间的清晰,灵活的质量与精明的建筑干预相结合</p><p>第二,第三和第四层拥有大型白墙展览空间天花板高度高达二十四英尺画廊,部分由自然光(通过天窗)照亮,具有一些中性的优点,但比纯白色的盒子更吸引人</p><p>主要的画廊空间几乎,但不是确切地说,矩形的一面墙只有一点角度,反映了Bowery的对角线,但是这种变化非常微妙,直到你抬头看到前壁与钢梁不完全平行时你才注意到它</p><p>穿过天花板这给房间带来轻微的颤动,没有使它变得不那么灵活或好客的艺术地板都是用丰富的抛光混凝土完成的,没有你的浇筑sual伸缩缝,允许它在设置时形成小裂缝它看起来既古老又现代,并且与鲜明的墙壁有惊人的共鸣(“它几乎看起来像Anselm Kiefer,”Lisa Phillips说道,当我们走过时,她只是稍微夸张一点</p><p>一旦你离开主展区,就会有更多的繁荣:铝衬里的电梯画了一种电子黄绿色;在大厅里以一条感性的曲线蜿蜒穿过的架子,与建筑物的直线形成对比</p><p>建筑物中最令人兴奋的空间只有四英尺宽,大约五十英尺高,隐藏在电梯后面:它包含一个连接电梯的楼梯三楼和四楼的画廊我从来没有在任何地方如此奇怪地狭窄而如此辉煌的纪念碑楼梯厅,如果你可以称之为,有一个可以看到北方的大窗户,还有一个可以通往小型展览区,仅仅是一个阳台为了保持他们的建筑技巧远离大部分艺术,Sejima和Nishizawa与现代艺术博物馆的原始建筑建立了一定的亲缘关系,由Philip Goodwin和Edward Durell Stone建造</p><p>在1939年的西五十三街,您可以简单地将现代建筑物粘在一排褐砂石上来创造兴奋</p><p>同样地,新博物馆从其破坏的方式中获得了它的戏剧性</p><p>周围原始的现代风格从20世纪50年代开始失去了它的建筑力量,因为褐砂石让位于一系列的附加物,使博物馆上下延伸,现代主义成为新的建筑语言现在,新博物馆看起来像现代人曾经做过的那样,就像来自另一个世界的霹雳一样,但随着下东区的公寓和精品酒店的传播继续存在,