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点击量:   时间:2017-07-01 04:10:13

<p>“活着,非常如此,”托尔斯泰1889年11月19日的日记录开始了</p><p>这就是在托尔斯泰的“战争与和平”中大肆渲染的感觉:活着,非常如此屈服于它因为他的角色在他们存在的高温下相互感染,所以他们感染了我们伯爵罗斯托夫在一个球上跳舞丹尼尔库珀,并且“所有在舞厅里的人看着欢快的微笑男人“他的儿子尼古拉有”那种快乐的兄弟般的温柔,所有优秀的年轻人在他们快乐时都会对待每一个人“罗斯托夫女孩们总是对某些东西微笑(可能是他们自己的快乐)”;其中之一,娜塔莎,喜欢命令周围的仆人,但他们“喜欢执行娜塔莎的命令,因为他们没有做别人的”这部小说中的胖子,天真,笨拙的英雄,皮埃尔·贝祖霍夫,是如此具有感染力,以至于脚步“快乐地匆匆忙忙用他的斗篷帮他取下他的棍子和帽子“我们无法抗拒这些人,他们无法抗拒自己:尼古拉开战了”因为他无法抗拒在一个平地上奔跑的愿望,“当法国人开始向他跑去,他惊讶于有人想要杀死他:“杀了我</p><p>我是谁,每个人都喜欢这样</p><p>“同样,当皮埃尔被法国人俘虏时,他有一个无限的启示,这也是他自己的无限的启示</p><p>抬头看着无数的星星,他想,”这一切都是我的,而且这一切都在我身上,这就是我!所有这一切,他们已经抓住并放入一个棚子并登上了它!“因为这种巨大的自我意识哼唱着自己令人陶醉的音乐,这些角色无法在温和的交换乐团中发挥作用,而且往往很擅长归功于他人的离散存在但托尔斯泰多么生动地向我们传达他们的活力! Richard Pevear和Larissa Volokhonsky(Knopf; 37美元)的“战争与和平”的一个重要的新翻译,带给我们他们的可能性,也许从来没有出现过“小公主”,安德烈王子的妻子,她的上唇短暂而微弱胡子;还有士兵杰尼索夫,他的“短手指盖着头发”;还有一个赤裸上身的拿破仑咕噜咕噜地叫着,“努力,继续前进”,向那个正在大力刷回他的肥胖背部和肥胖毛茸茸胸部的男仆;和聪明的老俄罗斯将军库图佐夫一样,疲惫而下垂,他总是在战争委员会中打哈欠(但对女孩们有一种旋转的眼光);还有光滑的俄罗斯外交官比利宾,当他准备制作一个好运的托尔斯泰时,他的浮夸的习惯就是把他的眉毛聚集在一起</p><p>托尔斯泰是伟大的身体不由自主的小说家,身体无助地承认自己,小说家似乎只是为了奔跑和抓住这个小说家的朋友,评论家亚历山大·德鲁日宁(Aleksandr Druzhinin)在一封信中对此表示不满:“你有时会说某某的大腿表明他想在印度旅行!”例如,族长王子博尔孔斯基非常爱他的儿子安德烈和他的女儿玛丽亚,以至于除了恶毒的欺凌之外,他无法以任何形式表达爱情,在他的女儿的面前大喊“如果只有一些傻瓜会结婚“他的手记录了”新老年代仍然持久且持久的力量“,但他的脸上偶尔会背叛被压抑的柔情</p><p>当他告别要打仗的儿子时,他就是他的平常的自我,粗暴的喊着“和你在一起!”然而“在老王子脸的下半部分抽搐了一些东西”托尔斯泰在他的朴素中看起来几乎像孩子一样,因为他并不尴尬做那些孩子和仙女所钟爱的事情</p><p>当他们看到猫或驴脸上的情绪时,他们的作家会在分娩时死去,她的死脸似乎对生者说:“啊,你对我做了什么</p><p>”老王子的仆人可以“读”他主人的身体;他知道如果王子“踩到他的脚跟”就会出现问题</p><p>在圣彼得堡举行的一场比赛中,十六岁的娜塔莎罗斯托夫刚刚完成了一场舞蹈,并且为了幸福而陶醉,想要休息但有人要求她再次跳舞,她同意,对她最终会订婚的那个男人微笑,安德烈王子,一直在看着她 托尔斯泰解释了笑容:那笑容说:“我很乐意休息,和你坐在一起;我累了;但是你看,我被要求跳舞,我很高兴,我很开心,我很爱所有人,你和我都理解这一切,“而且更多的读者总是觉得托尔斯泰在解释事物,告诉我们思考什么,撰写论文和讲道以及奇迹般缺席的人时,他都是一个侵入性的叙述者,他只是简单地让自己的世界叙述自己,正如艾萨克·巴贝尔所说:“如果世界可以自己写作,它会像托尔斯泰一样写道“有一种感觉,托尔斯泰对我们说 - 敢于托尔斯泰读一读托尔斯泰,一分钟 - ”我很乐意帮你读娜塔莎或皮埃尔或小公主的脸,但是,真的任何人都可以做到这一点你不需要我因为这些是最大,最普遍,最自然的情感,而不是时尚小说家的珍贵小甜点“老王子,无视他儿子安德烈向他讲述拿破仑设计的努力, breaks breaks breaks breaks song song song breaks breaks breaks</p><p>s s s声音很快“几页后,我们看到”老王子戴着他老人的眼镜和白色工作服“老人带着老人的声音和老人的眼镜:托尔斯泰把这种刻画推向最简单的同义反复:什么是老头喜欢</p><p>他就像一个老人 - 就像所有老人一样,年轻人喜欢什么</p><p>他就像一个年轻人 - 也就是说,像所有年轻人一样,什么是幸福的年轻女人</p><p>像所有幸福的年轻女性一样,奥地利的战争部长就这样描述:“他有一个聪明而有特色的头脑”一个角色在这两个词的意义上往往看起来很有特色:充满个性,不知何故典型的有一种强烈的张力</p><p>托尔斯泰的人与人之间的工作,特殊与一般,自由与法则托尔斯泰的典型氛围是高度特殊化的人物,他们用毛茸茸的手指和短嘴唇,体验普遍的情感,可以很容易地从一个角色转移到另一个角色</p><p>这就是为什么小人物与主要人物一样活着在小说的结尾中,尼古拉·罗斯托夫的年迈母亲,伯爵夫人,听到她周围的谈话,突然振作起来她喝完了茶,托尔斯泰写道,“显然希望找到一个吃完后生气的借口“现在,这是一个非常托尔斯泰的观察,但它并不是伯爵夫人独有的几乎任何一个人这部小说中的年龄可能有同样的感觉(契诃夫,他从托尔斯泰那里学到了很多东西,相对微妙,但没有一般化的冲动)巴贝尔的自负,关于托尔斯泰的作品如此充满生机,他似乎似乎没有从根本上来说,一直是主人的万物有灵论的主要现代贡献,来自马修阿诺德的警告,我们应该把“安娜卡列尼娜”当作艺术品,而不是作为安东威尔逊“战争与生命”的断言</p><p>和平,“”七八分之一的时间并不觉得它正在被解读“悖论不仅仅是”战争与和平“似乎是不成文的,即使累积的草稿达到五千页也是如此</p><p>此外,它的作者看似未读,有些人从来不需要读别人的小说,尽管他是英语,法语和德语小说的巨大读者,是司徒达,斯特恩,狄更斯,歌德,福楼拜,萨克雷的奉献者(他尤其如此爱拿破仑战争期间的另一部小说“名利场”,为此,他将“战争与和平”描述为“不是小说”,并将俄罗斯小说视为其尴尬的不合适之处,如果戈里的“死灵魂”和陀思妥耶夫斯基关于西伯利亚监狱营地的几乎没有虚构的书,“死者之家” - 非传统作品,与他所谓的“欧洲形式”完全不同,托尔斯泰在1863年到1868年之间写下了这部巨大的非小说,并且被认为是他的早期意图之一是用英语写作国内传奇,Trollopian模式在他1865年9月的日记中,人们可以找到以下内容:“阅读Trollope,好”几天之后,他仍然在欣赏Trollope, “用他的技巧压倒我”但到了10月3日,他“完成了特罗洛普太多的传统”这是他开始写和重写他的小说的不安热情的关键,他对征兵惯例的不耐烦 虽然“生命的全部”可能通过书籍 - 出生,死亡,婚姻,战争 - 书写没有萨克雷或狄更斯或者实际上陀思妥耶夫斯基的连续生动性(人们认为在陀思妥耶夫斯基的“恶魔”聚会中一个男人大声喊道:“郊区火上浇油!”)“戏剧冲突”的起伏被夷为平地悬崖衣架变成了山地步行者一开始似乎是武断的(一个琐碎的沙龙),疲惫的闭合仍然会让人失望(结语)关于1812年大事件七年之后安静的家庭生活)也许托尔斯泰真的不知道从哪里开始或结束他原本想写的关于1856年,以及一位贵族革命者从长期的西伯利亚流亡回归俄罗斯生活他自己有苦在他曾在克里米亚战斗过的克里米亚战争毫无意义的浮躁之后的几年中,他们目睹了那场运动的血腥镇压,这种情况经历了无用的情绪</p><p>他们心甘情愿地牺牲自己的国家火炬,并且没有任何东西他的“塞巴斯托波尔草图”清晰地描述了战争的混乱</p><p>然而,为了写好1856年,他觉得他需要回到1825年,当时是上流社会的叛徒被称为十二月的十字勋章被处决和流放但是托尔斯泰在一张纸条中解释说,没有伟大的1812年,那时拿破仑入侵俄罗斯并占领莫斯科四周而1812年将需要1805作为准备,这就是小说无论托尔斯泰的确切意图是什么,他于1865年开始塑造安静的“英国”小说 - 此时仍被称为“一切顺利结束” - 一部关于亚历山大和拿破仑的俄罗斯史诗;到1867年至1868年,他正在写关于1812年野蛮的民族创伤,并开始增加关于战争,自由和决定论的长篇论文,以及历史哲学这是对小说“纯粹的”欧洲形式的最公然的罢工托尔斯泰闯入他自己的工作,卸下他多年的阅读和思考历史的读者,一个自学者的失眠的确信一个关于波罗底诺战争的虚构描述让位于实际战斗的军事历史,完整的地图战场“Ilserépète! Et il philosophise !!“震惊的福楼拜评论说,一些当代俄罗斯评论家也对这种说教,哲学存在感到震惊但是散文属于虚构叙事,因为和平属于战争本质上,”战争与和平“是故事两个家庭和一个outrider:罗斯托夫,热情的莫斯科贵族;由霸气的老王子统治的Bolkonskys,在他的乡村庄园;与两个家庭有关系的大型高级漫画家皮埃尔·贝祖霍夫在小说题材的“和平”中,人们分娩,死亡,结婚,思考,交谈和用餐但“和平”不可避免地交织在一起与“战争”尼古拉·罗斯托夫和他的兄弟彼佳一起去拿破仑战斗,安德烈·博尔孔斯基王子在1805年在奥斯特利茨受伤,在分娩时失去了妻子,安德烈与无法抑制的娜塔莎·罗斯托夫订婚那种参与闷闷不乐的痉挛,却被它所困扰;事实上,她将在1812年尼古拉(Nikolai)为波罗底诺(Bartodino)致命的垂死的安德烈(Andrei)提供护理,他大胆的魅力和年轻的高昂精神 - 托尔斯泰写道,在奥斯特利茨之前,他暂时没有目标,因为“没有人可以减少(因为他他总是想象自己的战斗)“ - 在战争中幸存下来,与安德烈的妹妹玛丽亚公主结婚这位胖胖,好奇的形而上学家皮埃尔结婚,分手,成为梅森,丧偶,穿着荒唐的白帽子和绿色的燕尾服,犯错误波罗底诺的战争剧场他回到莫斯科时法国正在关闭这座城市,装上一个车夫的长衫并决定暗杀拿破仑他显然是“一个伪装的绅士”,托尔斯泰写道,也许是有先见之明,因为这是那种托尔斯托自己穿着的服装,在凶悍,胡须的晚年生活中,寻找所有的世界,就像一个土地所有的摩西包裹在一个羽绒被有一个非常有趣的时刻,其中有被剥夺的皮埃尔被发现当他们离开莫斯科的罗斯托夫时,逃离法国娜塔莎,特征性地,悬挂在马车外面,大声喊道:“看,为了上帝的缘故,这是贝祖霍夫!”皮埃尔最终被法国人抓获,被关押了一个多月,几乎已经执行了 他及时与娜塔莎结婚;这部小说的结语描述了这两对夫妻的幸福婚姻,尼古拉和玛丽亚以及皮埃尔和娜塔莎一切都很好,结局很好或者没有,因为结语不是以虚构的叙述结束,而是从火焰中发出最后的,龙的爆炸,托尔斯泰,急于让我们对自由和宿命的正确态度“战争与和平”是“不是小说”,而是一部经常散文的民族史诗,故事的这一方面也涉及两个家庭和一个outrider-the two法国和俄罗斯国家的“家庭”和拿破仑在1812年入侵俄罗斯并占领莫斯科时强迫他们团结起来,“战争与和平”以反拿破仑的愤怒震动;具有讽刺意味的是,这部关于伟大的自我主义者和唯我主义者的小说(皮埃尔和安德烈只是主要的代表),也许是最伟大的自我主义者写的纸笔,是一门直接针对拿破仑自我主义的大炮因此,托尔斯泰这位小说家每当他戏剧性地描述拿破仑时,都不能不相信俄罗斯爱国者托尔斯泰讨厌托尔斯泰的生命力,托尔斯泰反对拿破仑的唯我论和虚荣的方式(“很明显,只有他灵魂中发生的事才是他感兴趣的”,他写道,这十九世纪的历史写作沉溺其中,基本上同意黑格尔的说法,拿破仑是骑马的世界精神</p><p>拿破仑的叙事描述的侵略从历史散文的侵略中获得力量,其中托尔斯泰反复出现反对崇拜“伟人”的崇拜托尔斯泰在十八世纪六十年代中期认真开始阅读的作家和哲学家他们倾向于认为在1812年,正如托尔斯泰所说的那样,数百万人从西向东走向相互屠杀是没有目的的,都是因为一个人告诉他们即使那些承认许多和各种历史原因的人也从未承认过</p><p>托尔斯泰说,从拿破仑的战争欲望到最卑微的轻骑兵需要被喂食和支付这些血腥移民的数十亿原因而且无论如何这都是错误的命令方式,因为根据托尔斯泰的说法,拿破仑的野心可能已经有了与历史决定权相关的事情与对于轻骑兵的盲目需求的关系不大应该吸收我们的是历史学家不是拿破仑的独特荣耀,而是普通人的无声,不光彩的生活 - 托尔斯泰称之为“群体生活,人类不可避免地履行法律为他开的“他写道,”国王是历史的奴隶历史,也就是人类无意识的群体生活,用国王生命中的每一刻作为仪器为了它的目的“拿破仑本人是历史必然性的奴隶,因为所发生的事情总是会发生所谓的伟人的每一个行动,”对于他们来说似乎是他们自己的意志,在历史意义上不是意志,而是与历史的整个过程有关,并且在所有年龄之前就已经注定了“托尔斯泰的结论是认识论上的怀疑主义我们比我们所认为的要少得多:”我们越是试图理性地解释这些历史现象,就越无意义和难以理解他们成为我们“只有通过承认最无限的观察单位”我们才能希望理解历史规律“托尔斯泰因此承诺丰富,平凡的细节,安娜莱斯历史学院在一百年后成名但他不相信任何叙事都能成功地描述历史事件他认为历史有法律,他相信神圣的战争预定他写道,波罗底诺说:“可怕的事情仍在继续完成,这不是由人的意志完成的,而是由管理人和世界的主的旨意所完成的”但这些法律只能部分被发现;即使我们要准确描述历史事件的所有原因,我们仍然无法描述“所有原因的一个原因”托尔斯泰认为我们不是自由的,但我们必须相信我们是,为了生存理性他写道,表达了必然性的规律然而意识表达了自由的本质意识说:“我独自一人,所有存在的只有我“所以托尔斯泰的”公开“历史写作与他的”私人“小说写作一致:在战争和和平中,我们感觉像是人,但无助地遵守类型学的规律(年轻人就像所有年轻人一样)这里有相当大的矛盾一点是伟大的史学怀疑论者也是一个伟大的讲道欺凌者,不仅告诉我们我们必须思考什么,而且还要自己写一种历史形式(正如俄罗斯形式主义者维克多·施克洛夫斯基简洁地说的那样,“他本身就是历史”另一个是讲述人类“群体生活”的小说家是一个很少写普通人的小说家</p><p>另一个是“战争与和平”,因为它的所有激进的非常规性,都发出了十九世纪特征模糊的咆哮</p><p>怀疑上帝不再可以描述但不可能放弃战争,在其无意义和邪恶中刻苦地渲染,最终只能证实上帝的仁慈存在,如何在这方面,托马斯哈代说,他是一个更大胆的小说家,坚持预定的小说家和想要给自己的角色的小说家之间没有特别的张力 - 他的光谱正在开始,然后捏造自己的创作 - 脱离他的自由</p><p>托尔斯泰对传统“情节”情节剧的彻底放松是对权威暴政的解除,但他有一种强制性的倾向,向他最关心的英雄欺负基督徒widsom-Andrei和Pierre,Levin,Ivan Ilyich再次,拿破仑是有趣的挑战:托尔斯泰必须让他变得至关重要而不会让他看起来过于重要,因此过于自由他必须仍然是他无法控制的历史力量的迷惑奴隶Richard Pevear和Larissa Volokhonsky的翻译让我们获得了新的文学翻译精神和秩序倾向于分成人们可以称之为原始主义者和活动家的东西</p><p>前者尊重原始文本的诡计,并努力在翻译的语言中尽可能准确地再现它们;后者不太关心文字的准确性而不是新作品的转置音乐吸引力任何体面的翻译必须是两者兼而有之虽然托尔斯泰的英语服务很好,他的翻译人员,如康斯坦斯加内特,罗斯玛丽埃德蒙兹,艾尔默和路易斯Maude,倾向于有点活跃,回避困难的话语,平滑俄罗斯的节奏,并消除托尔斯泰最独特的元素之一,重复Pevear和Volokhonsky,他们正在为Dostoyevsky的翻译而闻名,更接近原始阵营而不是活动家没有纳博科夫人(纳博科夫在他的古怪字面翻译的“尤金奥涅金”中使用了这种诙谐的词语作为“mollitude”,并坚持在“安娜卡列尼娜”,“史蒂夫”中称为Stiva Oblonsky,他们想要英语听起来尽可能接近俄罗斯人,并且他们热衷于在俄罗斯的dema“粗暴化”他们的版本的重要性Pevear写道,翻译不是将意义从一种语言转移到另一种语言,而是两种语言之间的对话例如,当安德烈王子访问梁赞的家庭庄园时,“战争与和平”中有一个着名的场景</p><p>在森林里,他看到一棵巨大的,粗糙的橡树,周围都是已经屈服于春天的树木</p><p>他感觉像是橡树</p><p>它似乎在说(这是托尔斯泰的一个角色,现在正在“读”一棵树!),“春天,和爱情幸福毫无意义的欺骗!“但是,一个月后回来,他起初不能识别橡树,因为它像所有其他树木一样褪去:整整一天都很热,有一场雷雨聚集在某处,但只有一个小云已经洒在路面的灰尘和多汁的树叶上</p><p>树林的左侧是阴暗的,在树荫下;右侧,潮湿,有光泽,在阳光下闪闪发光,几乎没有被风吹动一切都在花;夜莺悸动和颤抖,现在近了,现在远处老橡树,相当变化,散布出一片多汁,黑暗的绿色树冠,晒太阳,几乎摇曳,在傍晚的阳光下,粗糙的手指,伤疤,旧的悲伤和不信任 - 没有任何东西可以看到多汁的绿叶没有树枝突破了坚硬的,百年老树皮,不可能相信这个老家伙生产它们 “是的,它是同一个橡树,”安德烈王子想,突然一个无缘无故的春天的欢乐和更新的感觉来到他托尔斯泰重复这个形容词“多汁” - 三次在一个短的通道 - 是典型的,不应该值得对Flaubertian狂热的Flaubert的蔑视,风格的激动剂,像昆虫一样重复复制,今天的复制编辑,不亚于托尔斯泰的早期译者,就是以这种方式发布的福楼拜,但托尔斯泰肯定希望“多汁”这个词能够承担起安德烈重新开始乐观;如果这段经文是以宽松,自由的间接风格写成的话,我们应该感觉到安德烈在他半暗的思想中回到这个词,感觉流淌着,慢慢地,然后更快,通过他的血管“Sappy”确实是康斯坦斯加内特用来翻译俄罗斯社会的一句话,而且,对她而言,她使用同一个词三次,就像托尔斯泰一样,莫德斯也使用“傻瓜”,但是放弃了第三次迭代,好像有点令人尴尬的安东尼布里格斯在他2005年的翻译中,将这个词称为“郁郁葱葱”,使用它两次,然后用“多汁”替代“Juicy”是俄语的精确翻译;但惊人的比较是Pevear和Volokhonsky的节奏与其他译者的节奏之间的比较</p><p>这是加内特:整整一天都很热;一场暴风雨正在聚集,但只有一小片雨云洒落在路面的灰尘和吱吱的树叶上</p><p>森林的左侧是黑暗的,躺在阴影中右侧,雨滴闪闪发光,在阳光下闪闪发光,依稀在风中起伏这听起来像英语一样好,而Pevear和Volokhonsky的版本,其打嗝,并没有:“整整一天都很热,有一个雷雨聚集在某个地方,但只有一个小小的云已经洒了在尘土飞扬的路上和多汁的树叶“更重要的是,他们的散文在整个场景中发出的声音,就像一个男人朝着一种忧虑的方式努力”在粗糙的手指,伤疤,旧的悲伤和不信任中 - 没有什么可以看到“:这有实际思想的动态间歇性Maudes'”既没有粗糙的手指,也没有旧的伤疤,也没有旧的疑惑和悲伤,现在他们中的任何一个都是证据“听起来像英国抒情诗人Housman,也许是Richard Pevear ,在一个雄辩的介绍,提供了一个惊人的例子,说明翻译人员不是简单地整理文本,而是让他们认为模糊不清的事情在小说的结语中,玛丽亚进入托儿所:“孩子们坐在莫斯科的椅子上邀请她和他们一起来“这正是托尔斯泰所写的,因为他希望我们体验到一点调整的震撼,因为成年人遇到了幼稚幻想的超凡脱俗但是加内特,莫德斯和布里格斯都插入了一个解释性的”玩, “让成年人的事情变得更轻松当Maudes渲染它时,”孩子们正乘着一把由椅子制成的马车“去莫斯科”,并邀请她和他们一起去“这可能看起来像一个微不足道的点,但它是整个小说的愿景的一点线索托尔斯泰认为现实是一个不断调整的系统,一个长期,棘手的惊喜车队,因为现实挤在一起,重要的,自我主义的自我被ot冒犯世界的陛下尼古拉·罗斯托夫认为战争是一种“削减人民”的迷人事业但战争并非如此,当他最终有机会削减法国人时,他不能这样做,因为士兵的脸不是那样的一个敌人,但“一个最简单,最温馨的面孔”他获得一枚奖牌,被称为英雄,但只能思考,“所以那就是所谓的英雄主义</p><p>”当安德烈王子在波罗底诺战斗时,他已经失去了他曾经认为可以成功指挥战斗的任何感觉,并鼓掌库图佐夫将军至少知道什么时候可以独自离开在回家的路上,他看到两个女孩从庄园里的树上偷梅子,感到很安慰,感觉很舒服“其他人类利益的存在,对他来说完全是陌生的,与那些与他有关的人是合法的”调整的一个重要原因是皮埃尔作为法国囚犯的经历,在此期间他经历了一次巨大的道德修正目睹了他的同伴俘虏的执行,并听取了明智的老农民普拉顿卡拉塔耶夫的讲话,他传讲了一种基督教的斯多葛主义,皮埃尔看着四名男子被法国人枪杀 现在轮到第五个了,一个工厂工人,一个十八岁皮埃尔的瘦男孩将成为下一个工厂工人被蒙住眼睛,但是,在他被杀之前,他把头后面的结弄直,做成它更加舒适这是一个极好的场景,每一个细节都充满了,仿佛被闪电照亮:法国刽子手脸色苍白,受惊的脸,年轻的法国士兵站在坑里,身体被埋葬,来回摇晃醉汉,然后是其中一名法国士兵的评论:“这将教他们放火”托尔斯泰,在他简单的童话模式中,不知何故立刻是侵入性的叙述者,并且由于缺乏空气,皮埃尔解读了这个嘀咕道:“这是一个想要至少以某种方式安慰自己的士兵,但却不能”(再次,一个普遍的耻辱被一个小角色赋予特殊性)现在让我们感到震惊的是这个人的神秘无意义在dea之前摆弄他的眼罩也许在托尔斯泰的指示的帮助下,乔治奥威尔看到一个被定罪的缅甸男子,在他的文章“A Hanging”中走向绞刑架并急转弯以避免在托尔斯泰和奥威尔都在谈论独特性的道路上的水坑和典型性人类动物将倾向于照顾自己的利益,即使这种姿态是如此无用以至于看起来不典型但是根本就是个体而且托尔斯泰决定论者无疑对行动的性质感兴趣:被判处死刑的人是最狡猾的他的自由意志的小费还是无助地回应结的不适</p><p>无论哪种方式,另一个人的绝对自私(在最基本的意义上)必须对自给自足的皮埃尔有所启发</p><p>在他的经历之后,他对其他人的差异的感觉开始扩大工厂工人调整他的眼罩并死去;皮埃尔,比喻说,调整他的眼罩和生活被谴责的男人,甚至是骑到莫斯科的孩子强迫我们的视力调整,与托尔斯泰被20世纪20年代的俄罗斯形式主义批评者称赞的技术有关</p><p>和后来的疏远,或者让熟悉的陌生的艺术有时,这涉及到看到这个世界作为一个孩子可能当娜塔莎去看歌剧时,她拒绝看到任何东西,除了画纸板和男人和女人特别穿着,并发现整个在这部小说中,托尔斯泰从来没有比在歌剧中像娜塔莎一样拒绝进行战争的一次又一次,他反复武术挂毯,并在我们尼古拉·罗斯托夫身上推开笨拙,难以辨认的线索,站在恩斯的一座木桥上,听到一声嘎嘎作响“仿佛有人撒了坚果”,一名男子倒在他身边一颗子弹听起来好像是在“抱怨什么”中的一颗这部小说的最美丽的场景,尼古拉的弟弟彼佳,与他的同志杰尼索夫和多洛霍夫以及一些哥萨克士兵一起骑行,愚蠢地驰骋到法国火灾的风暴中并被砍伐他的死亡被描述为好像是他的战友,谁不能理解正在发生的事情:“彼佳在他的马上穿过庄园庭院,而不是握住缰绳,以某种方式奇怪而迅速地挥动双臂,并继续在他的马鞍的一侧进一步滑动”最后,他杰尼索夫 - 他那短而毛茸茸的手指接近身体,当他看着彼佳时,“不相干地”回忆起他曾说过:“我已经习惯了一些甜美的葡萄干,把它们全部带走”随之而来的是这句非常感人的句子:“哥萨克人惊讶地看了一眼声音,类似于狗的叫声,杰尼索夫迅速转过身去,走到篱笆上,抓住了它”我这是一部非常现代的作品,也是一部非常古老的作品,Tolstoy Stephen Crane经常从托尔斯泰那里学到很多关于这种写作的文章</p><p>在“勇敢的红色徽章”中,一个满身鲜血的男人“在游戏中像小学生一样跳跃”伊恩麦克尤恩在“赎罪”的敦刻尔克部分使用了类似的技巧“但是,如果听起来奇怪地像狗的吠叫的黑客哀叹就是现代隔阂的一个例子,那个年轻人在悲伤中抓住篱笆篱笆,那些让哥萨克人感到震惊 - 尤其是情感从哀悼者转移到哥萨克人身上,从参与的观众到较少参与的观众 - 似乎几乎是圣经(在创世纪,当约瑟夫,伪装,遇见他的兄弟,“他大声哭泣:埃及人和法老的家听到了”)托尔斯泰似乎写了一些轻微的女性在书中的某一刻,当他说:“关于战争,玛丽亚公主认为,当女性思考战争时,她担心她的兄弟,她在那里;被吓坏了,不理解它“另一种概括:所有女人都这样想但是小说认为没有人理解战争 - 事实上,没有人理解历史拿破仑说,在波罗底诺战役的前夕,”西洋棋棋子成立了“但是在几页之前,皮埃尔把战争比作国际象棋,只是为了赢得安德烈的蔑视:”只有这个小小的差异,在国际象棋中你可以考虑每一个动作,只要你喜欢,你在外面时间条件“当然不是一个很小的差异;这就是一切如果没有人能够理解战争,那么只是为了一个人的兄弟而感到恐惧,并且被吓坏了,正是要明白什么可以理解为战争这是正确的反应,在可能的“时间条件”中战争有它的“时间条件”和“和平”也是如此,当这部小说在1812年史诗般的灾难发生七年之后,从皮埃尔和娜塔莎以及尼古拉和玛丽亚的家庭生活中结束其场景时,这可能不是一个平庸的缩影</p><p>这本书中有一些最安静可爱的段落,不仅仅是因为类型学,也就是说,决定论,已经转向了它的头脑</p><p>一直是女性在“阅读”男人的面孔和身体方面有天赋;当皮埃尔第一次告诉她关于他的被囚禁时,被怯懦的玛丽亚专心跟随她暴虐的老父亲和娜塔莎的每次抽搐和痉挛,“正确地理解他的意思是什么,但他也不会用言语表达他的意思”现在,最后,正是男人,至关重要的解决者,他们理解他们妻子无言的姿态我们看到尼古拉安慰他的妻子,托尔斯泰告诉我们,皮埃尔和娜塔莎“也只是说话,只有妻子和丈夫可以说话,是,以一种与所有逻辑规则相悖的方式把握思想并以非常清晰和敏捷的方式将它们传达给对方“托尔斯泰然后再现了这种不合逻辑对话的页面,这是他写过的最温柔的事情之一:”否, 你在说什么</p><p>说话,说“”不,你告诉我,我的只是一些愚蠢的事,“娜塔莎说道</p><p>”那你要说什么</p><p> “只是一些愚蠢的事情”“不,但仍然”“这没什么,琐事,”娜塔莎说,她的笑容更加闪耀着这些是家庭生活的胜利“微不足道的琐事”安德烈王子,职业军人,将军的杰出副官库图佐夫,在战斗中;拿破仑,世界历史的天才,在战斗中失败;但是业余的,非英雄的愚蠢,尼古拉和皮埃尔,生活在和平之中,被不了解战争的女性所包围,而诗人Yehuda Amichai写道,孩子们一定不能生活,就是建造一艘船和一个港口</p><p>同时: