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爱出售

点击量:   时间:2017-10-02 03:13:05

<p>1885年,在他二十九岁生日那天,乔治萧伯纳第一次和一个女人一起睡觉</p><p>这个女人的名字叫珍妮帕特森</p><p>她是他母亲的亲密朋友,而不是更年轻的“我是一个绝对的新手”,Shaw后来在他的日记中写道:“我没有采取主动的态度”虽然Shaw发现这种经历“有力”,但它也是,正如他的传记作者迈克尔·霍罗伊德所指出的那样,“将他和他的随之而来的情感亲密关系化,”霍尔罗伊德补充道,“剥夺了他的权威以及他试图重新创造自己的艰苦工作纪律”事实上,随着时间的推移肖开始相信激情最好通过给亲爱的人的信件表达,也就是说通过想象来说当他退出与异性的直接接触时,他对工作中女性的看法开始显得非常一致Cleopatra,Joan of Arc,Major Barbara,Warren夫人的女儿,以及Eliza Doolittle:在所有这些人物中,Shaw向我们展示了那些从事精神追求的女性,她们正在努力超越他们肉体的局限,在Shaw的巨人身上无处可去我们的工作主体比他1932年的着作“她寻找上帝的黑人女孩历险记”更加戏剧性地发挥作用,形状像一个基督教的比喻,这本奇怪的书不是关于转换的故事而不是叙事的论战在其中,黑人女孩 - 她没有其他名字 - 穿过她的祖国,寻找上帝的存在,为了他的慈善的一个体现她没有找到她想要的东西相反,她娶了一个白人的爱尔兰社会主义者并且承认他的孩子一个人认为社会主义者是Shaw本人的一个立场,他在一个古怪的女性指南这样古怪的散文作品中反复讨论政治和经济,以及他们与工业社会中女性生活的关系</p><p> “社会主义和资本主义”(1928年)以及从“芭芭拉少校”(1905年)到“伤心之家”(1919年)的戏剧中,例如,在“伤心之屋”中,女主角艾莉·邓恩宣布她将会我不是为了爱而结婚而是为了达成协议某位先生Mangan先生已经免除了她父亲的财务损失;她必须尊重他的慷慨,给予他自己并为他做一个家</p><p>艾莉是一个后易卜生,后王尔德创作 - 诺拉试图不逃离娃娃的房子,但建立一个,一个没有拱现代主义立场的Cecily与易卜生的诺拉不同,他必须摆脱她与金钱的神经关系以学习如何存在 - 肖的女主人公从来都不是休闲阶层的成员</p><p>相反,他们是非常务实的,基础上很少占有男人的女人他们被吸引了,因为他们知道那些男人不能拥有 - 至少,不是丈夫当然,在1913年肖的戏剧中,伊丽莎·杜利特并没有采取“皮格马利翁”(现在正在复兴,在环形交叉路口)戏剧公司在美国航空公司的制作,长期以来一直认为爱会阻碍她想成为的人并不是说爱情在她破烂的生活中发挥了很大的作用伊丽莎(克莱尔丹尼斯) - 营养不良和肮脏,兜售鲜花考文特花园 - 很清楚她生活在英国严格的世纪之交系统的最底层</p><p>然而,她有一个企业家的头脑,她知道她是她自己最好的产品;她相信她有一些东西可以为世界提供但是,就像任何产品一样,她需要一个专家打包器让她闪耀随着游戏的开始,它正在下雨,一些工人和等待出租车的上层女士被困在一个门廊下在圣保罗教堂附近,伊丽莎兜售她的商品一切都看起来美丽而严峻,就像爱德华·戈瑞的画作(乔纳森·芬森的辉煌装饰,以及贾森·泰勒的喜怒无常,令人回味的灯光)很快,一个旁观者的通知一名男子在附近游荡,窃听和记笔记有问题的速记员亨利希金斯教授(杰斐逊梅斯)希金斯从事语音学活动,他通过讲话识别人们所带来的乐趣是可以触及的但这并不意味着他对这些人的生活感兴趣对于教授来说,人类是科学研究的一个物种他对他们的语言很感兴趣,而不是他们用它表达的情感</p><p>尽管伊丽莎被希金斯的粗鲁所冒犯,她不会让那个阻止她 她使用他扔给她的钱作为雨夜的小费,将驾驶室带到他相对豪华的地方,手持一个命题:她将支付他的演讲费用她想要正确说话,她说,因为“我想成为在一家花店里的一位女士,而不是在托特纳姆法院路的拐角处出售但他们不会带我,除非我说的更加温文尔雅“希金斯对这个提议表示赞同但是,因为他告诉他的朋友和同伴语音上校皮克林(博伊德盖恩斯),他出于自己的目的将伊丽莎带到学生身边“生命是什么,但是一系列受到启发的愚蠢行为</p><p>”希金斯反复地问道:“困难在于找到他们做什么永远不要失去机会:它没有我每天都要来这个戏剧性的guttersnipe的公爵夫人是的:六个月 - 如果她有一个好耳朵和一个快速的舌头三 - 我会把她带到任何地方,并把她作为任何东西“希金斯的管家,夫人Pearce(Brenda Wehle)反对Solidly worki的想法ng-class,她知道一个上层阶级的男人的异想天开会如何影响一个有野心的可怜女孩,特别是一旦他厌倦了她的伊丽莎没有希金斯行为的参考点,她也不知道公爵夫人如何生活仍然,花姑娘和她的皮格马利翁着手将她重塑成更可接受的东西但究竟什么是可接受的形状呢</p><p>事实证明,与Shaw的黑人女孩Eliza不同,她正在寻找一位上帝,或者至少是一位父亲,因为她或多或少都没有参与其中(她是由Jay O Sanders扮演的,他的好父亲,已经对于她来说很少有用)在这个充满语言和对课堂关系的反思的制作中,丹尼斯最受影响的是,当她降级到绝对没有训练过任何舞蹈演员的时候,她很有影响力,她擅长哑剧她知道如何讲述一个故事,以及如何通过手势揭示她的角色的思维过程但是当她不得不用肖的话来表达伊丽莎的痛苦或欲望时,她会变得平坦;就好像她没有任何内在的东西可以与Shaw的诙谐,尖锐和明确的非心理学语言相提并论,当她听起来绝望时,Danes让Eliza听起来很尖锐她在没有生活她的情况下冒充了Eliza当可怜的花童感到迷茫时,Danes显然仍感觉像1964年音乐电影版“皮格马利翁”中的“我的公平女士”中,奥黛丽·赫本能够扮演伊丽莎第一次涉足礼貌社会的漫画荒谬,但丹麦人不能完全扮演她自己的角色 - 既不是它的喜剧和悲剧幸运的是,大卫格林德利,这个节目的创造力和坚实的导演,他让杰斐逊梅斯与之合作很难让一个有趣的人,但在他的早期场景梅斯这样熟练的麻烦是梅斯,已经建立了希金斯的各种各样的特质,然后退去大概是为了展示爱情如何改变希金斯 - 当他试图依靠感情而不是逻辑时,他是多么困惑 - 梅斯哈哈越来越多的人回来了,特别是在伊丽莎决定逃离希金斯的监护并且在她自己的梅斯身上罢工之后,需要弄清楚如何以更积极的方式建立自己的角色,与文本相关的不那么高雅当他描绘夏洛特·冯时Mahlsdorf在2004年获得托尼奖的单人秀“我是我自己的妻子”中受到了他的穿着性格的习惯的阻碍</p><p>在“Pygmalion”中,他已经用校长的苛刻关注取代了那些抽搐最终不是希金斯,梅斯正在比赛,但肖自己: