办事指南

在惠特尼寻找避难所

点击量:   时间:2019-01-05 11:03:02

<p>上周,随着美国与种族相关的新闻从道德规模下滑到纯粹的邪恶,很难保持对艺术的信心</p><p>时间紧张使得绝望更加复杂:艺术世界精英已经退出瑞士巴塞尔艺术展,该展览会在查尔斯顿教堂内一名恐怖分子杀害九人前几个小时开业</p><p>在悲剧发生之后,有数十亿美元价格标签的令人窒息的报道和一位着名的评论家在与N.S.F.W.的疯狂商业主义上发表了他的模仿愤怒</p><p>图像,孤立和轻浮感觉几乎无法忍受</p><p>这就是我去惠特尼的原因</p><p>博物馆在其新建筑“美国难以看见”中的首次展览讲述了现代和当代美国艺术的不同故事,而不是我们习惯的百合白色版本 - 从黑色角度看黑色生活,一直很重要</p><p>对于每一个大名鼎鼎的遭遇 - 淘汰的Basquiat画作,他在Harlem barbershops收集的粗糙大卫哈蒙斯雕塑,卡拉沃克的刻板印象 - 歪曲的轮廓 - 有些艺术家不那么熟悉</p><p>该节目从顶层开始(并按顺时针方向向下移动),优雅的樱桃木半身像“Congolais”,由南希伊丽莎白先知于1930年雕刻而成</p><p>先知是一位非洲裔美国母亲和一位纳拉甘西特 - 印第安父亲的女儿,通过R.I.S.D.作为女仆工作(她是学校的第一个黑人毕业生)</p><p>她继续住在(和哇)巴黎,成为第一批艺术家之一,他的作品由Gertrude Vanderbilt Whitney收集,并在亚特兰大任教</p><p>但是,当她去世时,在1960年,她一贫如洗,几乎不为人知</p><p>在Isamu Noguchi的陪伴下看到先知,Marsden Hartley和Stuart Davis是市场对年轻人,白人和男性的狂热主义的反驳</p><p>一楼倒塌,1952年,由查尔斯怀特以他的W.P.A.而闻名的传教士的笔墨画像</p><p>壁画 - 透视的透视让传教士的手势大于他富有表现力的脸 - 让我流下眼泪,因为我的思绪转向了克莱门塔平克尼</p><p>当我星期四晚上参观博物馆时(它每周四晚上10点开放),这里挤满了游客,艺术家,约会对象的年轻夫妇,有小孩的家庭,以及青少年男孩的彩虹联盟</p><p>当我看到一幅乔治亚·奥基夫时,我无意中听到了“当你看一幅画时听到音乐的那个东西”</p><p>那天晚上吸引我的是一个警钟,收到了关于波普艺术的想法,这些想法在之前的访问中让我震惊:Malcolm Bailey的白色蓝色画作“Untitled,1969”</p><p>它有一个骄傲的地方,在一个中心墙上它与我们期望的杰作(贾斯珀约翰斯的三旗,安迪沃霍尔的可乐瓶)和不太熟悉的(Allan D'Arcangelo的“麦当娜和孩子”,杰克和卡罗琳肯尼迪的不露面肖像)分享</p><p>从远处看,Bailey注册为植物标本的精美线条图,两侧是椭圆形图案</p><p>仔细观察,你会发现这些图案是由装在奴隶船上的尸体组成的,而植物是棉花贝利,他于2011年去世,根据他在十八世纪废奴主义图表中的图像</p><p>他可以创造一些如此美丽,如此简单,如此优雅的东西,这种恍惚不人道的主题提供了一种庇护所,甚至可以考虑这样一个世界,在这个世界里,